对贝蒂和菲利普·博伊金来说，哈德斯敦基本上就是父母的陷阱

　　海德斯敦有了新的灵魂，他们正在破解地下之王和皇后的意义。

　　托尼奖提名者菲利普·博伊金，刚刚出演了《音乐人》，现在他是冥界之王哈迪斯。流行舞曲明星贝蒂是他的珀尔塞福涅，为疲惫的女王带来了新的声乐色彩和情感基调。尽管他们在2019年托尼最佳音乐剧奖的舞台上的搭档可能充满了情感上的动荡，但在舞台下，这对搭档很快就建立了一种热情洋溢的友情。

　　“我第一次见到你的时候就知道你是个傻瓜!”“谁”笑了，她的手臂搭在博伊金的身上，“谁”(她认为自己是酷儿，同时使用她/她和他们/他们的代词)继续笑着。“我们总是开玩笑。我真的很幸运，我们一起经历了这段经历。”博伊金是百老汇的老手，而哈德斯敦则是Who的舞台处女作。沃尔特·科尔音乐厅可能比她在巡演中经常演出的音乐厅要小，但对Who来说，在百老汇“风险真的很高”。“每个人的眼睛都盯着你。首演当晚有他在我身边，减轻了我的压力;每个人都在看我们，我真的很感激。”

　　虽然该剧的文本保持完整，但人们在哈德斯敦目睹了一种新的哈德斯和珀尔塞福涅。博伊金和谁为他们神圣的关系带来了全新的层次。除了他们的艺术冲动，他们还在作品中带来了一种新的文化动态:博伊金是百老汇第一位黑人哈迪斯(Hades)校长，谁是百老汇第一位白人珀尔塞福涅(Persephone)校长。从最初的选角分解来看，一个白人哈迪斯占有一个有色人种女性珀尔塞福涅，这种转变的含义是复杂的。

　　哈迪斯最初是以被暗杀的路易斯安那州州长休伊·朗(Huey Long)为原型，在博伊金手中变成了一个努力调和个人自由与公共责任的人。博伊金解释说，根据哈迪斯敦导演雷切尔·查夫金和副导演基南·泰勒·奥列芬特的说法，哈迪斯称他的工人为“他的孩子，因为他关心他们，但直到花落了才对我产生了共鸣。”博伊金指的是他在演唱《他的吻，暴乱》(His Kiss, the Riot)时使用的一朵道具花在演唱前掉了下来，迫使他全身心地投入到歌词中。“‘我所有的孩子来这儿时都很穷，吵着要食宿。现在他们吵什么呢?自由。那一刻，我恍然大悟。他真的很关心这些人。‘谁来领导他们……’”

　　从历史上看，珀尔塞福涅在其他改编中被描绘成被困在冥界，但这种动态在神秘侠和博伊金之间的关系中明显缺失。

　　“他们可以被演得很冷漠，有点死气沉沉的，因为他们是神，”谁转向博伊金解释道。“我在你的冥府里感受到的，后来启发了我和我的珀尔塞福涅，是你带来的人性和温暖，即使你踢得俄耳甫斯很开心。里面有很多感情。我也不想离开你，而不是激动地跑到春天去。”她叹了口气，语调变得凄凉。“但事情就是这样。我这么做已经很多年了，哈迪斯的悲伤和无法接受这是安排的一部分，牵动了我的心弦。这不是让我恨你，而是让我为你难过。我非常想让你开心，但我也对我非常关心的人类负有责任。”

　　博伊金点点头，他的眼睛低垂着。“当我第一次看这部剧的时候，俄耳甫斯和欧律狄刻让我想起了我和我的伴侣，哈迪斯和珀尔塞福涅让我想起了我的父母。他们是一对吵架的父母，但为了孩子，他们想在一起，但这行不通。他们误解的规模是如此之大，如果他们弄不明白，就会毁灭地球，但这段关系的核心是我们都见过的。俄耳甫斯和欧律狄刻是试图用父母陷阱让他们再次相爱的孩子。”

　　在舞台门口，无数女人把博伊金拉到一边，分享她们自己婚姻的相似之处，以及哈迪斯和珀尔塞福涅之间的动态。“我已经结婚将近25年了，我能理解哈迪斯和珀尔塞福涅，以及他们的争论，”博伊金承认。“我们有过一些激烈的争论，但他们从来没有越过界线，让你完全忘记这个人爱你。”

　　他热情地点点头，补充道:“我们都知道继续选择伴侣是什么感觉。我认为这才是关系的真谛，是一种持续的选择。我们看到哈迪斯和珀尔塞福涅来到关键时刻，他们要么说，‘我们不会成功’，要么说‘我们成功了’。他们选择再试一次。他们今晚不会找到答案，但他们会去尝试，这对我来说太美好了。”

　　当谁变得情绪化时，博伊金抬起头来，他的眼睛闪闪发光。“我能说几句吗?”几乎是在同一时间，Who的紧张气氛消失了，她看着他，看到了他温柔的微笑。“多么壮观、令人难以置信、极其成功、华丽的百老汇首演啊。”当他搂着她时，她笑了起来，两人很自然地摆出了国王和王后的肖像姿势，她慢慢地说了最后一句话。“这种感觉是相互的。”

　　下面是Playbill与Phillip Boykin和Betty Who的合影。